acervos trabajados
Gleeson Paulino
@gleesonpaulino
Victo Zakwe, fotografía de Gleeson Paulino, 2021
Organización, mapeo y conservación preventiva del acervo fotográfico digital de Gleeson Paulino, que abarca más de una década de su producción comercial y artística.
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Trabajo con Luana Lorena desde 2021 y puedo decir con total seguridad que es una profesional excepcional. Su capacidad para organizar y sistematizar mis archivos ha sido esencial para mi flujo de trabajo, especialmente para localizar imágenes de forma rápida y eficiente.
La forma de estructurar los archivos es cuidosa e intuitiva, lo que hace mucho más ágil y funcional todo el proceso de búsqueda, algo fundamental dado el gran volumen de contenidos que producimos actualmente.
Recomiendo el trabajo de Luana a cualquier fotógrafo o profesional que necesite un sistema de organización claro, eficiente y adaptado a las exigencias del sector. Su aporte ha sido valioso y transformador en mi rutina profesional.
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Entre 2021 y 2023, fui responsable de la organización principal del acervo del fotógrafo Gleeson Paulino. Este trabajo implicó la implementación de una estructura de archivo que abarcó tanto la producción artística como comercial acumulada durante más de una década.
En el año 2025 fui contratado nuevamente por Paulino para realizar tareas de mantenimiento y actualizaciones al plan de manejo previamente establecido. Durante esta etapa, revisamos y mejoramos el vocabulario organizativo de la colección, alineándolo con las necesidades actuales del fotógrafo y las buenas prácticas de archivo. Este proceso incluyó la actualización de los puntos de acceso, facilitando la recuperación y el uso eficiente de los documentos fotográficos.
Como resultado, la colección de Paulino se ha vuelto más accesible y navegable, permitiendo a los fotógrafos localizar y utilizar sus registros de forma rápida y segura. La adopción de prácticas de preservación digital y la implementación de sistemas de respaldo garantizan la integridad y longevidad de la colección, asegurando que su memoria visual esté protegida contra pérdida o daño.
Este proyecto ejemplifica la importancia de una gestión archivística continua y adaptable, capaz de responder a los cambios en las prácticas profesionales y a las demandas específicas de cada colección.
Coleção Memória do Trabalho Negro
Colección Memoria del Trabajo Negro
La Colección es una iniciativa del artista visual Guilherme Bretas
( @bretasvj ), nacida en el contexto de su obra 3/4: Memória do Trabalho Negro (3/4: Memoria del Trabajo Negro), expuesta en el SESC (Servicio Social del Comercio) Belenzinho en febrero de 2025. Su instalación artística formó parte de la programación del proyecto Entre Mídias , que tuvo lugar en la unidad entre enero y marzo del mismo año.
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Trabajar con Luana Lorena significa tener la certeza de que tu colección estará en buenas manos. Combina una sensibilidad única hacia el tema con una amplia experiencia en la gestión y conservación de la memoria.
Más que eso, Luana tiene un gran ojo para pensar en colecciones y archivos. Crea sistemas organizativos que respeten la esencia de los proyectos en los que colabora, sin descuidar nunca puntos fundamentales, como la preservación, seguridad y organización de las partes.
Si tu colección necesita un cuidado profesional y especializado, Luana es, sin duda, la persona que recomiendo.
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3/4: Memória do Trabalho Negro, registro fotográfico de Guilherme Bretas, 2025
Organización, mapeo, catalogación y accessibilidad del acervo fotográfico y documental que conforma la Coleção Memória do Trabalho Negro (Colección Memoria del Trabajo Negro), organizada a partir del acervo fotográfico del Centro de Memória Bunge (Centro de Memoria Bunge).
Retratos preservados en función de las condiciones laborales de los individuos fueron reorganizados para la Colección, cuya estructura organizativa se orienta por el sujeto, y no por su función social dentro de la lógica del capital.
La Coleção Memória do Trabalho Negro es una iniciativa del artista visual Guilherme Bretas, concebida en el contexto de la obra 3/4: Memória do Trabalho Negro , presentada en el SESC Belenzinho en febrero de 2025. La instalación fue parte del proyecto Entre Mídias, realizado en la unidad entre enero y marzo del mismo año.
Por invitación del SESC Belenzinho para desarrollar un trabajo de instalación, Bretas inició una investigación en los archivos del Centro de Memória Bunge, institución vinculada al antiguo conglomerado industrial al que pertenecía la extinta fábrica Moinho Santista SA —ubicada, en el pasado, precisamente en el edificio que hoy alberga al SESC en cuestión. Estos retratos —y con ellos, fragmentos de los recuerdos de estas personas— se conservaron porque formaban parte de la fuerza laboral de la industria. En estos registros no hay humanización: no importan los nombres, por ejemplo, sino las funciones que ocupaban.
Después de seleccionar y digitalizar los archivos de 68 personas realizado por Bretas, fui invitado por él a estructurar la Colección Memoria del Trabajo Negro, cuya organización está guiada por el sujeto retratado, y no por la lógica funcionalista del capital. Todo el trabajo de catalogación tuvo como objetivo ampliar el acceso a estos registros: se sistematizaron los archivos y se elaboró un mapa de navegación visual para facilitar la consulta y comprensión de la Colección.
Un acervo no se define sólo por lo que preserva, sino también —y de manera igualmente significativa— por el modo en que organiza, nombra y da significado a lo que contiene. Cada acervo está compuesto por elecciones que expresan los criterios, valores y epistemologías de quienes la crean. Son arreglos intencionales de objetos, artefactos, imágenes, historias y recuerdos, que se seleccionan, clasifican, catalogan e interpretan de acuerdo con visiones del mundo específicas. Tan importante como el contenido mismo es el modo en que se construye la memoria: la cuestión no es sólo qué se recuerda, sino cómo se recuerda. En este proceso, los acervos pueden perpetuar fácilmente la violencia estructural —siendo el racismo una de sus expresiones más persistentes—, influyendo directamente en qué recuerdos se recuerdan y cuáles se olvidan intencionalmente. Reevaluar los conjuntos de memoria exige, por tanto, no sólo revisar su contenido, sino también cuestionar los principios que los estructuran: los sistemas de ordenamiento, los vocabularios clasificatorios y los conocimientos que legitiman lo que debe conservarse.
Fabricio Brambatti
@ursomorto
Cuba, fotografía de Fabrício Brambatti, 2016
Organización, limpieza, mapeo y conservación preventiva del acervo fotográfico físico y digital del fotógrafo Fabrício Brambatti, abarcando su archivo desde 2013.
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Organizar mi acervo con Luana fue como poner orden en mi casa después de vivir en el caos durante mucho tiempo. Ella entró con calma, escuchó todo, entendió lo que necesitaba (incluso lo que ni siquiera sabía que necesitaba) y lo hizo todo hermoso, accesible y significativo. Es raro encontrar a alguien tan competente y afable a la vez. ¡Se convirtió en la clase de pareja que queremos para toda la vida!
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Estuve a cargo de la gestión del acervo físico y digital del fotógrafo Fabrício Brambatti, compuesto por negativos reunidos a lo largo de su trayectoria profesional. El proyecto se centró en la preservación, organización y facilitación del acceso al material, respetando las particularidades del soporte fotográfico y las buenas prácticas archivísticas.
Todos los negativos fueron cuidadosamente higienizados y acondicionados en materiales adecuados, asegurando su conservación a largo plazo y minimizando los riesgos de deterioro. La gestión del acervo también incluyó la organización de los archivos digitales —derivados directamente de los negativos físicos— de manera que se garantizara una estructura lógica, accesible y coherente con el archivo original.
Los archivos físico y digital fueron organizados de forma espejada, estableciendo una correspondencia directa entre ambos soportes. Esta estrategia facilita la comunicación entre las versiones y permite un acceso más fluido e intuitivo a los archivos, tanto para consulta como para su uso activo.
Como parte del proceso, se elaboró un mapa visual del acervo, que orienta la localización y comprensión de los conjuntos documentales, contribuyendo a una visión integrada y funcional del material.
Este trabajo da como resultado un archivo más estable, seguro y listo para ser consultado y activado de manera ágil, respetando la integridad del contenido y potenciando su valor artístico y profesional.
Carolina Lima
@carolinelima.co
Alexey Jordan, fotografía de Caroline Lima, 2021
Organización, limpieza, mapeo y conservación preventiva del acervo fotográfico físico y digital de la fotógrafa Caroline Lima, que abarca casi una década de su producción comercial y artística.
Estuve a cargo de la gestión del acervo físico y digital de la fotógrafa Caroline Lima. El acervo físico está compuesto principalmente por negativos, que fueron cuidadosamente higienizados y acondicionados en materiales apropiados para garantizar su óptima conservación a largo plazo.
Paralelamente, el acervo digital recibió una gestión dedicada, con la organización de los archivos de forma estructurada, accesible y navegable, facilitando su uso y consulta.
El vocabulario organizacional fue desarrollado a partir de las necesidades y características específicas del acervo, y su estructura también se orientó a hacer la navegación por él más orgánica. Esto garantizó una terminología alineada con la naturaleza del material, facilitando la recuperación y el cruce de información.
Se elaboró un mapa visual del acervo para guiar la localización y comprensión de los conjuntos documentales, promoviendo una visión integrada del material.
Además, los negativos que cuentan con contrapartes digitales fueron catalogados para facilitar el cruce de información entre los archivos físicos y digitales, optimizando la conexión y el acceso a los registros en ambos formatos.
Este trabajo asegura un acervo más organizado, preservado y funcional, valorizando el legado visual de la fotógrafa Caroline Lima y potenciando el uso profesional y artístico del material.